自从去年看了《美人心计》，一下子很是欣赏林心如在戏中阐释的人物个性，因此追看了她和陆毅的一部都市言情片《》，也觉不错，温文尔雅而不失聪慧，对她的信息开始关注，报道说她已从艺十几年，那应该有很多作品，除了当时火爆一时的《还珠格格》，当时我正忙于什么，竟然没看过几集，看的几集估计是陪着“被”看的，还有两部《非你不可》、《半生缘》，看完后也有对她的印象。《倾世皇妃》拍摄期间是在微博跟了几个月的，后来太忙了，尽管播放了，也只能等这个假期来看，作为她的粉丝，觉得要说些什么，哪怕是非专业的、主观的、错误的。

该剧的演员都演的很认真，俊的俊、靓的靓，技高的高，至少没有敷衍我们观众，可惜，这里面少了些深刻的东西，似乎想感叹命运，但无奈命运的绳索掌握在编剧手里，编剧要谁得逞就谁得逞，要怎么收场就怎么收场，没有挣扎的过程，就这么神乎其神的顺应了自己角色的命运，比如那个北汉的老太后，明明只有私心，只为爱子护子，儿子是一切，到后来突然成了胸怀天下、为天下苍生而活甚而死的伟人！似乎想悲歌生命，但生命的价值却如此不堪一击，孟祈佑为了心爱之人吃足苦头，死了几回，最后却死在普通士兵的乱箭之下，手无寸铁的不过当了个箭靶，哪怕中了箭后推着船淌几米河水再悲壮的死去也好啊，此刻那个“医学博士”倒不发挥她的专长了，如此编剧便以为给观众一个交代了，孟祈佑为馥雅而死，死的如此之贱，狗熊死法。

人物性格也是颠三倒四的，先说刘连城，被母亲的威吓压的透不过气来，痛恨自己的生活状态，但事实呢，经常干些偷鸡摸狗之事，指责母亲狠毒，自己也没输到哪里，高喊着要自由，却培养一个专与毒打交道的弟弟，然后到处勾结谋害，什么人啊，不是太虚伪就是神经病，这个“枭雄”不明不白的死也令人无语；再说孟祈佑，带兵打仗，在军营里甚至战场上喊“舅舅”，像一个统帅的样子吗？有能力救奴才出去，说明也有能力自己逃出去，但为了救出奴才自己被擒了，简直是中国现代史里的童存瑞、邱少云，大难不死回来当了皇帝，运筹帷幄、智勇双全，后宫发生了一系列事后甩手就追随那个她了，这皇宫真是他的，想来就来想走就走，就算他依靠自己的聪明走脱，却是去送死的，仅用了1分钟，此人如此鲁莽，不是应该早在废掉太子时就被人陷害了的；至于那个马馥雅，“辗转各朝”，所谓倾国倾城，手法单一，即凭借救了几个关键有权的人物得以一路绿灯，获得人心，此善举过于狭隘，不够丰厚，如此聪明过人的母亲，能解救母亲，解救丈夫，却不能保护自己的孩子，还要疯了一样产生陷害小孩子的意念，如此顾念亲情的姐姐，最后杀死了终于复国登位的弟弟，当得知所有的真相后才知道要和孟祈佑“再来过”，这什么爱情！

站在此剧中心人物“马馥雅”的角度看，此剧根植佛教思想，慈悲为怀，以德化人，我不懂佛教，所以也是主观臆想的。一开始通过国民为她呐喊求情，出现的是一个行医救人的大善人，此女以自己的医术征服了周围人而倾国倾城；之后以舞蹈征服邻国太子，以胆气征服楚国太子，以诗词才华征服二皇子，以爱征服大皇子……多少人为她而死。值得一提的是在北汉，竟然把一个固执、毒辣的老太太抹去仇恨，重新做人，虽说这是她的功劳，但她具体做了什么，实在太简略，太轻易了，无法令人信服，要知一个人心灵的转化是何等之工程。再说下去又要批判了，总之一句话，该剧的一个亮点并没有停留在“妩媚”的俗态上，对美的探索很有提升。